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Appel – compositeur en résidence au ZKM

Open call « Sonic Spaces 2023 »

Concours pour bourse de résidence au ZKM pour composition musique et art sonore dans 3 catégories :

  • Live Coding
  • Intelligence artificielle
  • Musique acousmatique et le son spatialisé

Résidences au ZKM de 4 semaines entre mars et mai 2023 pour composer une oeuvre entre 10 et 20 min, jouée en concert le 26 ou 27 mai dans la salle Kubus du ZKM.

Le travail sera réalisé dans les studios du ZKM, ainsi que dans le minidome et le Kubus.

Date limites pour soumissions : 29 janvier 2023.

Voir les conditions et d’avantage d’info ici :

https://zkm.de/en/open-call-sonic-spaces-2023

Nouveau livre : Sound Actions – conceptualizing musical instruments

Il y a un nouveau livre tout juste sortie, gratuit dans sa version pdf, par un compositeur, prof à l’université d’Oslo, Alexander Refsum Jensenius.

Ça pose la question « qu’est-ce qu’un instrument de musique »

How do new technologies change how we perform and perceive music? What happens when composers build instruments, performers write code, p »erceivers become producers, and instruments play themselves? The answers to these pivotal questions entail a meeting point between interactive music technology and embodied music cognition, what author Alexander Refsum Jensenius calls “embodied music technology.” Moving between objective description and subjective narrative of his own musical experiences, Jensenius explores why music makes people move, how the human body can be used in musical interaction, and how new technologies allow for active musical experiences. The development of new music technologies, he demonstrates, has fundamentally changed how music is performed and perceived.

voir la page du livre et un lien de download pour le pdf :

https://www.uio.no/ritmo/english/people/management/alexanje/research/sound-actions/index.html

The book is available as a free download (Open Access) and paper copies can be purchased from many online shops and hopefully some physical bookshops too.


Table of contents

Part I Musicking
1 Music as an Active Process 3
2 Music as an Embodied Process 23
3 Musical Instruments 39

Part II Embodiment
4 Music-Related Body Motion 53
5 Functional Aspects 71
6 Representations of Sound Actions 85

Part III Interaction
7 Action–Sound Couplings 99
8 Action–Sound Mappings 123
9 Spatiotemporality 159

Part IV Affection
10 From Ivory to Silicone 177
11 Unconventional Instruments 205
12 Performing in the Air 219

Workshop Field Recording de Marc Namblard – photos

Quatre jours de workshop Field Recording formidables avec l’audio naturaliste Marc Namblard au sein de l’Académie Supérieure de la HEAR et le groupe Espaces Sonores… Merci à Marc, aux étudiants et leur investissement, eu au soutien de la HEAR. C’était la semaine dernière, du 5 au 8 octobre.

Voir lien pour page avec photos et des textes de description :

Composition musicale et sonore pour Dune

Que vous soyez susceptibles à aimer la science fiction au cinéma ou pas, je vous recommande deux vidéos sur youtube qui sont pour moi une belle inspiration pour les processus créatifs musicaux et sonore, la recherche au son, l’attention aux détails, et l’exigence artistique. Il s’agit de la musique et le son de Dune. Il y a une vidéo où Hans Zimmer parle de ses recherches musicales et et sonores pour la composition de la bande musicale du film, et une deuxième vidéo présenté par l’équipe de design sonore. Même si on n’a « pas souvent” le luxe de travailler plusieurs années sur un projet et le budget qui va avec, le niveau d’exigence et la qualité et la créativité da la recherche musicale et sonore derrière ce projet peut nous servir comme inspiration et motivation dans nos projets – à l’échelle de nos moyens.

En tout cas, je vous recommande ces deux vidéos, parmi d’autres…

-Tom

How ‘Dune’ Composer Hans Zimmer Created the Oscar-Nominated Score


The Sound of DUNE with Director Denis Villeneuve and Sound Team

AKOUSMAtique – Concours international de musique multipiste immersive de Montréal

Président du jury: Robert Normandeau
Organisateur: AKOUSMA, Montréal (Québec)

site Akousma : https://akousma.ca
site du concours : https://akousma.ca/concours

Présentation

  • Ce concours a pour but de promouvoir la musique acousmatique multipiste immersive. Les œuvres mixtes ou en direct sont exclues. Les œuvres soumises doivent exploiter la dimension verticale du dispositif (à l’exclusion des musiques 2D de type : quad, 5.1, 6.1, 7.1 et octophonique).
  • Ce concours est ouvert à tous les compositeurs, toutes les compositrices, sans restriction d’âge ou de nationalité.
  • Toutes les candidatures seront anonymes, aucun nom, ni titre d’œuvre ne sera communiqué au jury qui sélectionnera 3 œuvres finalistes.
  • Ces 3 finalistes seront invités à venir spatialiser leurs œuvres à Montréal au Music Multimedia Room du Centre Interdisciplinaire de Recherche en Musique, Médias et Technologie (CIRMMT) lors d’un concert dans le cadre de la 18ième édition du Festival Akousma (dates du festival: 10 au 14 octobre 2022). Les finalistes pourront bénéficier d’un minimum de trois heures de répétition dans la Multimedia Room, et le concert final, présenté en codiffusion avec Le Vivier, aura lieu le vendredi 14 octobre 2022, devant public et jury.
  • Les frais de voyage et d’hébergement des finalistes (1 seule personne par œuvre sélectionnée) seront assumés par les organisateurs du concours.
  • Un Prix du jury et un Prix du public (vote libre le soir du concert) seront décernés :
    Prix du jury Francis-Dhomont : bourse de 4 000 CAD
    Prix du public Micheline-Coulombe-St-Marcoux : bourse de 1 500 CAD
    Bourse de 500 CAD remise à chacun.e des finalistes non primé.e.s

Lignes directrices

  • Date limite de réception des œuvres : 15 avril 2022 23h59, heure de Montréal.
  • Frais d’inscription : 25 CAD.
  • Un.e compositeur.trice ne peut soumettre qu’une seule œuvre.
  • Les œuvres soumises devront avoir été composées dans les trois dernières années.
  • Il n’y a pas de limite quant à la durée des œuvres, mais une durée inférieure à 25 minutes est suggérée.
  • Les finalistes devront être présents lors du concert final pour interpréter leurs œuvres.

Informations techniques

  • Quel que soit leur format original, les œuvres soumises lors du processus de sélection devront adopter le format 16.2 (8-6-2.2) en mode DOME ou CUBE.
  • Nous recommandons l’utilisation du logiciel SpatGRIS3 afin de réaliser la version 16.2. Le logiciel gratuit est disponible ICI
  • Chacune des pistes mono devra être numérotée et débuter à 0’00 (pas de fichier interfolié).
  • Les numéros de piste doivent correspondre à la disposition des haut-parleurs selon un schéma fourni par le concours.
  • Formats admis : .aiff, .wav, 24bit et 48kHz.
  • Lors du concert final, les œuvres seront présentées sur un dispositif de 64 haut-parleurs dont la spatialisation aura été mise au point au cours d’une résidence de trois jours. Le plan du dispositif sera envoyé aux finalistes à l’avance.

Étapes à suivre

1
Remplissez le formulaire d’inscription (vous recevrez une confirmation par courriel)

2
Payez les frais d’inscription via PayPal (en utilisant le même nom complet que dans votre formulaire)

3
Envoyez votre œuvre dans un seul dossier par WeTransfer ou DropBox ou n’importe quelle plateforme de téléchargement à l’adresse suivante:

concours@akousma.ca


Autres dispositions

  • En inscrivant son œuvre au concours, le.la compositeur.trice consent à des représentations publiques gratuites de son œuvre en concert et/ou en radiodiffusion. Le compositeur conserve les droits d’auteur.
  • Le jury se réserve le droit de ne pas attribuer de prix ou de décerner des prix ex æquo pour des pièces du même niveau de qualité.
  • Aucun recours ne pourra être intenté contre les décisions du jury, qui sont définitives.
  • Les lauréat.e.s s’engagent à faire figurer la mention « Concours AKOUSMAtique 2021 » dans tous les programmes qui incluent une présentation de l’œuvre primée et devront maintenir AKOUSMA informé de toute diffusion publique de l’œuvre.

Pour tout renseignement supplémentaire, écrivez à concours@akousma.ca

Concours de “miniatures acousmatiques” festival FUTURA

Je vous annonce un concours de “miniatures acousmatiques” de la part de la 30e édition du festival de musiques acousmatiques FUTURA qui a lieu tous les ans au mois d’août à Crest (entre Lyon et Avignon).

« Dans le cadre de la trentième édition du Festival FUTURA, nous souhaiterions mettre un éclairage sur la prochaine génération de compositeur par la projection de miniatures.Cet appel d’œuvres est ouvert à toutes les classes de composition électroacoustique de France.Les œuvres proposées doivent relever exclusivement de la catégorie musique acousmatique (c’est-à-dire musique fixée sur support – pas de live, pas de musique mixte)Les musiques devront durée un maximum de 3 minutes »

Bulletin d’inscription à envoyer au plus tard le 15 avril, et l’oeuvre à envoyer au plus tard le 31 mai.

Télécharger le pdf de l’appel :



Ou voir le Site officiel festival Futura pour plus d’infos :
 https://festivalfutura.fr

Simon Whetham – conférence et résidence

Artiste en résidence Espaces Sonores 2022

L’artiste anglais Simon Whetham est accueilli à la HEAR dans le cadre de la résidence Espaces Sonores 2022. Après une première séquence sur le site d’arts plastiques de Mulhouse en janvier-février, il rejoint Strasbourg. Lors de cette rencontre introductive, il présentera ses recherches et projets le 15 mars 2022 à 18h, avant un premier workshop le 22 mars.

Conférence-rencontre -> https://www.hear.fr/agenda/simon-whetham-2/

Entretien autour de sa résidence : https://www.hear.fr/news/simon-whetham-hear/

Site de l’artiste sur la résidence : https://www.simonwhetham.co.uk/hear


Mardi 15 mars

PRESENTATION / CONFERENCE SIMON WHETHAM (UK)  

18H | Salle 18

L’artiste anglais Simon Whetham sera accueilli à la HEAR dans le cadre de la résidence Espaces Sonores 2022 https://www.hear.fr/agenda/simon-whetham-2/


Mardi 22 mars

WORKSHOP AVEC SIMON WHETHAM

Workshop pour une dizaine d’étudiant.e.s des trois sites

de 9h à 12h et de 14h à 18h en salle Prechter

inscription par mail