Annette Vande Gorne<\/h1>\n\n\n\n\n- SITE : Trait\u00e9 d\u2019\u00e9criture sur support<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Fruit de nombreuses ann\u00e9es d’enseignement, il s’adresse, bien \u00e9videmment, aux \u00e9tudiants en com\u00adposition \u00e9lectroacoustique auxquels il rappellera, en les d\u00e9taillant, les multiples techniques qu’ils doivent ma\u00eetriser pour parler couramment le langage acousmatique. Il offrira \u00e9galement aux musicologues de pr\u00e9cieux outils d’analyse ainsi qu’au simple m\u00e9lomane des cl\u00e9s d’\u00e9coute qui lui permettront d’entrer dans des \u0153uvres rest\u00e9es pour lui, jusque-l\u00e0, imp\u00e9n\u00e9trables.<\/p>\n\n\n\n
https:\/\/sites.inagrm.com\/avdg\/<\/a><\/p>\n\n\n\nSoundcloud<\/strong> : \u201cpodcsts\u201d des premier 3 chapitres du trait\u00e9 :<\/p>\n\n\n\nhttps:\/\/soundcloud.com\/influx-acousmatic\/sets\/techniques-decriture-saison-1<\/a><\/p>\n\n\n\nhttps:\/\/soundcloud.com\/influx-acousmatic\/sets\/techniques-decritures-saison-2<\/a><\/p>\n\n\n\nhttps:\/\/soundcloud.com\/influx-acousmatic\/sets\/techniques-decriture-saison-3<\/a><\/p>\n\n\n\n
\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nLuigi Russolo<\/h1>\n\n\n\n
L’Art des Bruits \u2013 Manifeste Futuriste \u2013 1913<\/a><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/artbruit-cover.jpeg?resize=300%2C264\")
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nPierre Couprie<\/h1>\n\n\n\n
La Musique Electroacoustique : Analyse Morphologique et Repr\u00e9sentation Analytique<\/a> \u2013 Th\u00e8se de Doctorat<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nJonathan Prager<\/h1>\n\n\n\n
l’Interpr\u00e9tation Acousmatique<\/a><\/strong><\/span> \u2013 <\/strong>fondements artistiques et techniques de l\u2019interpretation des \u0153uvres acousmatiques en concert. Jonathan Prager. 2002-2012.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nLivres de Michel Chion<\/h1>\n\n\n\n\nLes musiques \u00e9lectroacoustiques<\/a><\/em><\/strong>, Ina\/Edisud, Aix-en-Provence, 344 p., illustr\u00e9, 1976<\/p>\n\n\n\n\n![\"1976_les_musiques_electroacoustiques-b8c4c22e3205c5c77479d07eb6bca011\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/1976_les_musiques_electroacoustiques-b8c4c22e3205c5c77479d07eb6bca011.jpg?resize=206%2C300\")
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<\/figure>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nLa musique \u00e9lectroacoustique<\/a><\/strong><\/em>, P.U.F. \u00ab\u00a0Que Sais-Je\u00a0\u00bb, Paris, 128 p. 1982.<\/p>\n\n\n\n\n![\"1982_la_musique_electroacoustique-3d66f2e39155c3be8af4349bbe280222\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/1982_la_musique_electroacoustique-3d66f2e39155c3be8af4349bbe280222.jpg?resize=190%2C300\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/asterisk-e1498375715907-300x300.png?resize=300%2C300\")
<\/figure>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nGuide des objets sonores<\/a><\/strong><\/em>, Ina\/Buchet-Chastel, \u00ab\u00a0Biblioth\u00e8que de Recherche Musicale\u00a0\u00bb, Paris, 192 p. 1983<\/p>\n\n\n\n\n![\"1983_guide_des_objets_sonores-044196df395e99331cee803909694469\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/1983_guide_des_objets_sonores-044196df395e99331cee803909694469.jpg?resize=204%2C300\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/asterisk.png?w=474\")
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nLa musique du futur \u00e0-t-elle un avenir ?<\/a><\/em><\/strong>, Cahiers Recherche\/Musique n\u00b04, INA\/GRM, Paris. 1977.<\/p>\n\n\n\nEntretiens men\u00e9s en 1975-76 aupr\u00e8s de compositeurs\/trices de tous horizons, dont Pierre Schaeffer, Luc Ferrari, Luciano Berio, Ren\u00e9 Bastian, Gh\u00e9dalia Tazart\u00e8s, Louise Garri\u00e9pi, Klaus Ager, Ilhan Mimaroglu, Laurie Spiegel, etc.<\/p>\n\n\n
\n![\"1977_la_musique_du_futur-b05b9814324db8d0ec47d1e3de8074e8\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/1977_la_musique_du_futur-b05b9814324db8d0ec47d1e3de8074e8.jpg?resize=474%2C768\")
<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n\nLe promeneur \u00e9coutant – Essais d’alcoulogie<\/strong><\/em><\/a>, Plume\/Sacem, Paris, 196 p. 1993<\/p>\n\n\n\n![\"1993_le_promeneur_ecoutant-b878cfa4217121c984e2a9dc134cb904\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/1993_le_promeneur_ecoutant-b878cfa4217121c984e2a9dc134cb904.jpg?resize=293%2C300\")
<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n\nLe complexe de Cyrano – la langue parl\u00e9e dans les films fran\u00e7ais<\/a><\/strong><\/em>, Cahiers du cin\u00e9ma, collection essais, 192p., illustr\u00e9. 2008<\/p>\n\n\n\n![\"2008_le_complexe_de_Cyrano-6ae34cc07594688dcd50a2cb96f57236\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/electro-strasbourg.eu\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/2008_le_complexe_de_Cyrano-6ae34cc07594688dcd50a2cb96f57236.jpg?resize=207%2C300\")
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Fruit de nombreuses ann\u00e9es d’enseignement, il s’adresse, bien \u00e9videmment, aux \u00e9tudiants en com\u00adposition \u00e9lectroacoustique auxquels il rappellera, en les d\u00e9taillant, les multiples techniques qu’ils doivent ma\u00eetriser pour parler couramment le langage acousmatique. Il offrira \u00e9galement aux musicologues de pr\u00e9cieux outils d’analyse ainsi qu’au simple m\u00e9lomane des cl\u00e9s d’\u00e9coute qui lui permettront d’entrer dans des \u0153uvres rest\u00e9es pour lui, jusque-l\u00e0, imp\u00e9n\u00e9trables.<\/p>\n\n\n\n
https:\/\/sites.inagrm.com\/avdg\/<\/a><\/p>\n\n\n\n Soundcloud<\/strong> : \u201cpodcsts\u201d des premier 3 chapitres du trait\u00e9 :<\/p>\n\n\n\n https:\/\/soundcloud.com\/influx-acousmatic\/sets\/techniques-decriture-saison-1<\/a><\/p>\n\n\n\n https:\/\/soundcloud.com\/influx-acousmatic\/sets\/techniques-decritures-saison-2<\/a><\/p>\n\n\n\n https:\/\/soundcloud.com\/influx-acousmatic\/sets\/techniques-decriture-saison-3<\/a><\/p>\n\n\n\n L’Art des Bruits \u2013 Manifeste Futuriste \u2013 1913<\/a><\/p>\n\n\n La Musique Electroacoustique : Analyse Morphologique et Repr\u00e9sentation Analytique<\/a> \u2013 Th\u00e8se de Doctorat<\/p>\n\n\n\n l’Interpr\u00e9tation Acousmatique<\/a><\/strong><\/span> \u2013 <\/strong>fondements artistiques et techniques de l\u2019interpretation des \u0153uvres acousmatiques en concert. Jonathan Prager. 2002-2012.<\/p>\n\n\n\n Les musiques \u00e9lectroacoustiques<\/a><\/em><\/strong>, Ina\/Edisud, Aix-en-Provence, 344 p., illustr\u00e9, 1976<\/p>\n\n\n\n La musique \u00e9lectroacoustique<\/a><\/strong><\/em>, P.U.F. \u00ab\u00a0Que Sais-Je\u00a0\u00bb, Paris, 128 p. 1982.<\/p>\n\n\n\n Guide des objets sonores<\/a><\/strong><\/em>, Ina\/Buchet-Chastel, \u00ab\u00a0Biblioth\u00e8que de Recherche Musicale\u00a0\u00bb, Paris, 192 p. 1983<\/p>\n\n\n\n La musique du futur \u00e0-t-elle un avenir ?<\/a><\/em><\/strong>, Cahiers Recherche\/Musique n\u00b04, INA\/GRM, Paris. 1977.<\/p>\n\n\n\n Entretiens men\u00e9s en 1975-76 aupr\u00e8s de compositeurs\/trices de tous horizons, dont Pierre Schaeffer, Luc Ferrari, Luciano Berio, Ren\u00e9 Bastian, Gh\u00e9dalia Tazart\u00e8s, Louise Garri\u00e9pi, Klaus Ager, Ilhan Mimaroglu, Laurie Spiegel, etc.<\/p>\n\n\n Le promeneur \u00e9coutant – Essais d’alcoulogie<\/strong><\/em><\/a>, Plume\/Sacem, Paris, 196 p. 1993<\/p>\n\n\n Le complexe de Cyrano – la langue parl\u00e9e dans les films fran\u00e7ais<\/a><\/strong><\/em>, Cahiers du cin\u00e9ma, collection essais, 192p., illustr\u00e9. 2008<\/p>\n\n\n Annette Vande Gorne Fruit de nombreuses ann\u00e9es d’enseignement, il s’adresse, bien \u00e9videmment, aux \u00e9tudiants en com\u00adposition \u00e9lectroacoustique auxquels il rappellera, en les d\u00e9taillant, les multiples techniques qu’ils doivent ma\u00eetriser pour parler couramment le langage acousmatique. Il offrira \u00e9galement aux musicologues de pr\u00e9cieux outils d’analyse ainsi qu’au simple m\u00e9lomane des cl\u00e9s d’\u00e9coute qui lui permettront d’entrer … Continuer la lecture de Ecrits : Electroacoustique – Acousmatique – Acousmonium<\/span>
\n<\/div><\/div>\n\n\n\nLuigi Russolo<\/h1>\n\n\n\n
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n<\/div><\/div>\n\n\n\nPierre Couprie<\/h1>\n\n\n\n
\n<\/div><\/div>\n\n\n\nJonathan Prager<\/h1>\n\n\n\n
\n<\/div><\/div>\n\n\n\nLivres de Michel Chion<\/h1>\n\n\n\n
<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"